安德拉德的自由狂想：紧贴大地，超脱尘世

安德拉德的自由狂想：紧贴大地，超脱尘世
李紫琼

　　当我们提起“自由诗”或曰“新诗”时，在我们眼前呈现的是许多被打破的规则，比如不需要押韵或者严谨的节奏感。但事实上，有许多伟大的诗人，都创造了独具个人风格的叙事方式，在诗文中体现出了一种超越形式的内在韵律。葡萄牙诗人安德拉德的诗歌作品，便具有非常鲜明的、浓烈的情感律动。
　　在中国古典诗词中，提起诗词的韵律，通常有三种：即平仄、对偶和押韵；而传统英诗的韵律有六种：即抑扬格、扬抑格、抑抑扬格、 扬抑抑格、抑扬抑格及扬扬格。无论是中国古典诗词还是传统英诗，诗歌的韵律皆指向于诗的朗读。但是到了自由诗这里，如果只把诗的韵律停留在阅读的完成上，显然是狭隘的。
　　关于“韵律”一词的释义，一是指诗词中的平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。二是指某些物体运动的均匀的节律。之于自由诗的创作而言，应该从“运动的均匀的节奏”来揭示它的韵律。
　　夜/年老的夜/走在路上/月亮在天上/假装成盲人/
　　星星/有些/掉进了河里/蛙与水/冻得发抖
 　　（安德拉德《夜色》）
　　如果单从韵脚看，它跟押韵毫无关系，但是从诗行的“运动的均匀的节奏”来看，它却有着十分完美而紧凑的韵律。“夜”是叙事的主体，它是年老的夜（年老应该是什么样的呢？衰弱的、无力的、接近绝望的），它走在路上。接着是头顶的天空，天空里有月亮，但月亮假装看不见它，像个盲人一样。这时，星星掉了下来，掉到了河里。地面上的河流又是如何的呢？冰凉——“蛙与水，冻得发抖”。文字的运动，如电影镜头一般，从“走在路上”到“抬头看天”再到“星星掉下来”最后定格在“蛙与水”。这种运动体现的诗歌叙事的内在节奏，不在于诗歌的朗读，而在于读者的情感体验。这种体验不是描述性的“星光照在河面上，寒冷的河流里，蛙冻得瑟瑟发抖”，而是意象的直接性“蛙与冰冷的水融为一体”。整首诗表现的是寒冷、无助，但它巧妙的借助了大自然来说话。
　　安德拉德是公认的葡萄牙当代最为重要的抒情诗人，大自然在它的诗里，流动着最美的韵律。在给《新生》译著者姚风的信里，他曾这样写到：“也许我紧贴大地、超脱尘世的诗句所传达的质性自然会融入你的语言之中；也许一些魂灵，只要屏息谛听，也会听到雨的喧响和山雀的啁啾”。